25 febrero 2007

El juego con el espectador

Continuando con Hitchcock enlazamos el tema de imagen subliminal, aquí aparece la escena final de Psicosis, así que quien no la haya visto (aunque no creo que queden muchos) está avisado.

Psicosis - Alfred Hichcock (1960)


La superposición del rostro de Norman Bates con la calavera de su madre me recordó una de mis imágenes subliminales preferida: La carátula de El silencio de los corderos.
Hannibal y Clarice, maldad e inocencia, unidos por sus secretos. La imagen de Hannibal se muestra más perturbadora, el color rojo está claro que importa pero vayamos a la parte interesante, el nexo de unión y separación entre los personajes: la mariposa.

Un ejemplar de Acherontia atropos (L.), o esfinge de calavera. Mariposa nocturna perteneciente al orden Lepidótera y a la familia Sphingidae.









En los dos casos la calavera dibujada sobre la mariposa son resultado de la composición de 7 mujeres desnudas - el autor original de esta composición es Phillippe Halsman, amigo de Salvador Dalí, quien le retrató en: Desnudo - calavera de Dalí (hacia 1950).

Y aquí viene la distinción, perceptible al prestar mucha atención, en la cuenca del ojo izquierdo (mirándola de frente) observamos unos pequeños trazos en Hannibal que no vemos en Clarice
es la imagen de un rostro gritando.

18 febrero 2007

¿Dónde está Alfred?

El juego con el espectador ha comenzado, el director imprescindible, Alfred Hitchcock, aparece en todas sus películas; hecho que han tratado de emular distintos directores, como Amenábar o M. Night Shyamalan (que a este paso, se clonará a sí mismo para poder aparecer en cada uno de los fotogramas de sus películas). Está claro que donde esté la elegancia inglesa...

Cuando el voyeur se exhibe, sabe cómo hacerlo.

16 febrero 2007

Exposición - Dibujo en movimiento

Una exposición magnífica, que ya anunciara días antes gracias a Marixeli, la que tiene lugar en la Fundación ICO (C/Zorrilla,3 - Madrid). Hasta el 18 de Marzo: Fantasmagoría.

1- Emil Cohl. "Fantasmagorie" (1908). Ya lo habeis visto por aquí.

2- Zilla Leutenegger. "Delete" (2006) y "Delete 2" (2006)

La arista suiza nos presenta sus "video-dibujos" en los que no existe comienzo ni fin, donde los movimientos se repiten una y otra vez, engañándonos por un momento, creyendo que algo va a cambiar, pero obteniendo siempre el mismo bucle, la falsa esperanza, el infinito. (Imagen de Delete 2)

3- Adel Abdessemed. "God is design" (2005).

Una sucesión de abstracciones enlazadas mediante la realización de más de 3000 dibujos y su combinación con el sonido.
El artista argelino relaciona las diferentes culturas reflejando una contaminación e interrelación inevitables.



4- Pia Rönicke. "Somewhere out there" (1998); "Outside the living room" (2001); "Camouflating history" (2001); "Storyboard for a city" (2001); "Untitled eames model" (2001).

Cinco animaciones arquitectónicas y humanas, paisajes urbanos, construcciones, casas y edificios, habitados o desiertos. Una evolución, fusión de arquitectura, arte y diseño en busca de una sociedad mejor.

5- Juan Zamora. "Diálogo entre fumadores" (2006); "Con sombrero" (2006); "Media cabeza" (2006); "Medio elefante" (2006); "Hurgando" (2006).

Lo reconozco, me encantan. Seres extraños que existen tranquilos, ajenos a la sociedad que impone una manera de ser. Conviven con sus rarezas, hablan y se mueven, tú decides si quieres escucharlos o no. El sonido asociado a estos seres resulta divertido y atrayente. En "Diálogo entre fumadores" el sonido se convierte en lenguaje, uno de ellos dice "Te quiero" obteniendo como respuesta "Ni siquiera eres real"


6- Gu Dexin. "A1" (2001-2003); "A2" (2001-2003); "A3" (2001-2003); "A4" (2001-2003); "A5" (2001-2003); "A6" (2001-2003); "A7" (2001-2003); "A8" (2001-2003).

Mini-acciones que muestran ejemplos extremos de crueldad y abuso del poder, el control mental y sexual. Un trazo sencillo que transmite todo aquello que quiere contar. (Mi preferido "A4").

Ya sabeis mi adicción por los videos, este no está en la exposición, pero refleja bien sus cadenas de montaje:

7- Vicente Blanco. "Otra vez algo nuevo" (2006).

Proyección e instalación se unen, convirtiendo los elementos aislados en un solo significado, mediante la intervención activa del espectador que hace posible esta relación.


8- Jacco Olivier. "Hunger"(2003); "Normandy"(2004); "Exit" (2004); "Final approach" (2002).

El pintor holandés utiliza la sucesión de imágenes estáticas y la superposición del material pictórico en distintas capas, creando la ilusión del movimiento. Los cambios de color son sorprendentes y podrías quedarte horas mirando al oso polar.




9- Shahzia Sikander. "Nemesis" (2003).

La artista pakistaní nos ofrece una de las obras más bellas de la exposición. Los distintos iconos que van apareciendo en la pantalla van creando una sola figura mostrándose como un todo.

La técnica utilizada parte del género tradicional de la miniatura rajput sobre pergamino. El resultado un original collage que aparece y se desvanece.



10- Petra Mrzyk & Jean François Moriceau. "Looping" (2004); "Excuse Moi" (2006)
Una alemana y un francés crearon un universo repleto de dibujos y gracias les damos por compartirlo.





11- Francis Alÿs. "Song for Lupita" (1998)

Una imagen repetitiva en la que una mujer vierte un líquido de un vaso a otro proyectada en la pared. Un sillón y un sofá junto al entrañable tocadiscos que repite la canción.

12- Raymond Pettibon. "Repeater pencil" (2004)

Viñetas encadenadas que conforman, en parte, una novela gráfica llena de violencia muestra las miserias culturales e ideológicas de los múltiples estratos sociales. Monocromatismo de tinta sobre el papel, en ocasiones, salpicado con el color de la acuarela.

13- William Kentridge. "Tide table" (2003)

Dibujos al carboncillo son borrados y redibujados tras ser fotografiados, de esta manera Kentridge consigue dotar de vida a sus personajes: Soho Eckstein y Felix Teitlebaum.

14- Kara Walker. "8possible beginnings or:the creation of an African-America" (2005)

Un trabajo de animación de siluetas, una lucha contra el racismo, los abusos y la violencia.



15- J. Tobias Anderson. "879 colour" (2002)



En tan solo 1 minuto 23 segundos, la película de Alfred Hichcock "Con la muerte en los talones". En 1998 Anderson realizó "879" en la que creó los dibujos en blanco y negro a partir de fotogramas de la película, en esta versión, los ha coloreado y mantienen el orden de la película original. Una auténtica maravilla.

21 enero 2007

Inicios de animación en Alemania

En Alemania, la animación se mostró más inclinada hacia el cine experimental.
Hans Richter (1888-1976) se inició como pintor cubista, y años más tarde, junto a Tzara y Arp, contribuyó a la fundación del dadaísmo en Zurich. Amante de la música y la pintura, Richter busca en sus animaciones el ritmo. Crea formas geométricas que aparecen y desaparecen, que se unen, se transforman, creando un ritmo visual.
Sus primeros trabajos en este campo son Rhythmus 21, Rhythmus 23 y Rhythmus 25. Aunque no consiguieron captar al público. (Esto me recuerda años más tarde, cuando Disney creó Fantasía)
El video que me ha resultado más curioso es Vormittagsspuk (Fantasmas antes del desayuno), al no existir aún el cine sonoro, emplearon un cilindro giratorio con la partitura de manera que el director de orquesta pudiera leerla y mantener la sincronía con las imágenes.

Vormittagsspuk. 1927-28.


Walter Ruttmann, que trabajó junto a Fritz Lang, presentó la primera película abstracta al público en 1921, con música compuesta por Max Butting, en Berlín. El público y la crítica aplaudieron la obra.

Opus I. 1921.


Viking Eggeling, quien durante algunos años trabajó con Hans Richter, comenzó en 1923 el rodaje de Sinfonía Diagonal, que terminaría un año después y no se estrenaría al público hasta el 3 de mayo de 1925, Eggeling no pudo asistir a su estreno, ya que fue hospitalizado muriendo seis días después por una angina séptica.
En esta película se estudia el movimiento y la metamorfosis de una forma blanca sobre un fondo negro.

Diagonal symphonie. 1924.


Con un cariño muy especial, no podía faltar, Lotte Reiniger (1899-1981).
Una joven entusiasta con una inusual habilidad para recortar siluetas, que a sus 15 años asistió a una conferencia de Paul Wegener (Golem y El estudiante de Praga) y decidió acercarse a aquel hombre. Su plan consistió en ingresar en la escuela de teatro dependiente de la compañía de teatro de la que él era uno de los principales actores, el teatro Max Reinhardt. Los alumnos no podían asistir a los ensayos, por lo que decidió llamar la atención de los actores recortando siluetas de todos ellos en cada uno de sus papeles. En 1917 llegaron a editar un libro recopilando las siluetas, le gustó incluso al profesor Reinhardt, que la subió al escenario. Hizo lo posible por participar en una obra con Wegener, recortó un mónton de siluetas que a él le encantaron, y gracias a ellas comenzó a hacer figuraciones en sus películas.
En 1919, Wegener le presentó a un grupo de jóvenes interesados en montar un estudio de animación experimental, y él les dijo: "Por el amor de Dios, libradme de esa loca de las siluetas. Las hace muy bien y están pidiendo a gritos que alguien las anime. ¿No podéis hacer una película con esas siluetas, de la misma forma que se hacen los dibujos animados?"

Lotte Reiniger-The Little Shimney Sweep. 1954.


Bibliografía: BENDAZZI, Giannalberto: Cartoons. 110 años de cine de animación.

Exposición animada

Una interesante exposición abrió sus puertas el día 18 de Enero, su nombre Fantasmagoría.
El lugar: Museo Colecciones ICO. C/ Zorrilla, 3. Madrid.
La exposición reúne una selección de más de 30 animaciones creadas en los últimos ocho años por Zilla Leutenegger, Adel Abdessemed, Pia Rönicke,Juan Zamora, Gu Dexin, Vicente Blanco, Jacco Olivier, Shahzia Sikander, Petra Mrzyk & Jean François Moriceau, Francis Alÿs, J. Tobias Anderson, Raymond Pettibon, William Kentridge y Kara Walker.


10 enero 2007

La animación de los objetos

Uno de los experimentos de Emile Cohl.

The automatic moving company. 1909.

Pionero en Stop-Motion fue Ladislaw Starewicz, que en 1905 creara su primera película utilizando insectos. Y para terminar con este periodo navideño, me pareció adecuado:

The insect´s Christmas. 1913.


Willis O´Brien (1886-1962) descubrió como animar figuritas de barro, más tarde sustituyó el barro por goma índica y creó figuritas con esqueleto de metal. En 1915 completó su primer cortometraje: El dinosaurio y el eslabón perdido.

The dinosaur and the missing link. 1915.



O´Brien nos maravillaría a todos con su trabajo en películas como El mundo perdido (1925) o King Kong (1933).

Trailer King Kong. 1933.


Fue gracias al visionado de esta película que un hombre decidiera dedicar su vida a la creación de fantásticas criaturas, discípulo de Willis O´Brien, único continuador de su obra: Ray Harryhausen.

Reportaje dividido en 2 partes:



No dejar de leer el capítulo dedicado a este gran maestro en el libro La espada mágica de Carlos Aguilar, con prólogo de John Phillip Law (el mejor Simbad).

Un gran libro dedicado a su obra:

Un libro dedicado a sus diseños:

Un clásico X

El cine de animación también tuvo su apartado para adultos:
Fragmento de la película Buried treasure (1928-1933)
Para verla has de ser mayor de edad, pulsa aquí para confirmarlo.

01 enero 2007

Tendría que nevar

(Haz click sobre la imagen para poder agrandarla). Gracias Bill Watterson:






25 diciembre 2006

Navidad Stop-Motion

Suzy Snowflake.


Hardrock, Coco, Joe - The three little dwarfs.


Christmas time for the jews - Darlene Love.

Feliz Navidad

Este año, al menos yo, no siento mucho espíritu navideño. Sólo se me ocurre, como en Cuento de Navidad, que se nos aparezcan los fantasmas de navidades pasadas, presentes y futuras, a ver si nos animamos.

Navidades Pasadas:

Christmas comes but once a year.1936. Fleischer.


Frosty the snowman.


Presentes:

Cartoon Network. Promoción.


Foster´s Home for Imaginary Friends. A lost Claus.



Futuras:

Shrek III. Trailer en español.

El sonido de los hermanos Fleischer

Max Fleischer, en 1915, inventó el rotoscopio, un dispositivo que permitía transferir una secuencia de acción real a dibujos fotograma a fotograma. Contratado, junto con su hermano Dave, por John Randolph Bray crearon al payaso Koko, que solía salir de un tintero. Además fueron los pioneros del Karaoke, ya que fueron los primeros en dibujar la pelota saltarina que se va posando en la palabra que debe cantarse en cada momento. El público cantaba, acompañados de un pianista, las canciones que aparecían en la pantalla.

When the midnight choo-choo leaves for Alabam.


Los hermanos Fleischer fundaron sus propios estudios en 1921 y nos presentaron a Bimbo, a la sexy Betty Boop y al forzudo -tras comer espinacas- Popeye.
Como ya dijimos, los personajes comenzaban a tener voz.

17 diciembre 2006

No darse por vencido (me quitas un conejo, pues creo un ratón)

Walter Elias Disney, a los diecinueve años trabajó con Ub Iwerks haciendo cintas publicitarias animadas. En 1922, Disney crea su propia empresa: Laugh-O-Gram Films, contratando a Iwerks entre otros, como Hugh Harman y Rudolf Ising. Empezaron con cuentos infantiles:

Little Red Riding Hood. 1922.


Cinderella. 1922.

En 1923 realizó un filme piloto: Alice in Cartoonland. Lo que no impidió que se quedara sin dinero y tuviera que cerrar. Sin embargo, esta película tuvo éxito y la distribuidora de Nueva York, Margaret J. Winkler, encargó a Disney la continuidad de la serie, Walter se asoció con su hermano Roy, y poco a poco los trabajadores de Laugh-O-Gram Films se unieron a él nuevamente.

Alice´s wonderland. 1923.

En 1927 apareció Oswald, el conejo afortunado, cuya distribución fue encomendada a Charles Mintz, -marido de Margaret Winkler-, apoyada por Universal (dirigida por Carl Laemmle), al tener éxito Mintz se hizo con los derechos del pesonaje, aunque como ya dijimos lo perdería ante Carl Laemmle.

Oswald, the lucky rabbit - On teacher.1927.

Tras perder a Oswald, Disney esbozó un ratoncillo, al que su mujer llamaría Mickey, mejor que el nombre sugerido por Walter, Mortimer. Así Disney elaboró el caracter del personaje y Ub Iwerks realizó el dibujo.
Mickey apareció por primer vez pilotando un avión, donde ya aparecía con su novia Minnie. Pero cuando verdaderamente triunfó fue cuando Walt sincronizó el sonido haciendo que todos los personajes bailaran perfectamente sincronizados con la música en Steamboat Willie, el corto que todos hemos visto en el que Mickey tripula un barco y Peg-Leg Pete le hace la vida imposible, aunque Mickey sabe arréglárselas, al igual que Walter.
Nombrar en este punto Carl Stalling, compositor de las primeras bandas sonoras de Mickey y Silly Symphonies. Aunque todos le recordamos por su impresionante trabajo con Warner Brothers.
Y así Disney fue creciendo, no todos compartían su filosofía de trabajo, ni estaban dispuestos a ser tan innovadores, por lo que fueron dejando la empresa, claro que Disney, que ya había aprendido la lección y nadie podría quitarle a Mickey continuó y en la década de los 40 ya tenía su propia escuela de arte donde formar a sus propios animadores.
No podemos olvidar el avance que supuso La Cámara Multiplano, que mostró su efectividad en El viejo molino y en Blancanieves.
Muchos fueron los momentos en los que parecía que los estudios Disney quebrarían, como el rodaje de Blancanieves o Fantasía, algunos como el primer caso, le reportaron beneficios, otros como el segundo, no. Pero aunque haya a quien no le guste, ahí está, congelado o no, pero permanentemente en el mundo de la animacion.

16 diciembre 2006

El poder Universal

Charles R. Bowers comenzó a producir la serie de Mutt & Jeff. Al principio junto a Raoul Barré, contra quien conspiró como ya comentamos, aunque tuvo su merecido, ya que Bowers fue expulsado de la compañía por Bud Fisher, el creador de la tira cómica y propietario de la compañía. Tras unos años Fisher y Bowers volvieron a trabajar juntos, eso sí Bowers quedó en calidad de subcontratado.

Mutt & Jeff - Soda Jerks (coloreada)


Mutt & Jeff protagonizaron diversas películas, en algunas se mezclaba animación con la acción real.

En la serie de Mutt & Jeff también trabajó Walter Lantz, que posteriormente sería contratado por John Randolph Bray y que en 1923 ya sería responsable de producción e incluso tendría su propia serie: Dinky Doodle. Años más tarde conocería a Carl Laemmle, patriarca de Universal, y responsable de quedarse con los derechos de Oswald, el conejo afortunado, que pertenecían a Charles Mintz, quien se lo había expropiado a Disney a su vez. En abril de 1929 Oswald pasó a pertenecer a Lantz, quien lo mejoró gráficamente, asemejándolo más a un conejo.

En los años 30 llegó EL SONIDO, la Universal encargó a Walter Lantz un fragmento animado para su película: The King of Jazz.

The King of Jazz. 1930.

En los años 40, Lantz se encargaría de dirigir las películas del personaje creado por Ben "Bugs" Hardaway: Woody Woodpecker.

El Pájaro Loco - Pantry Panic.1941.

06 diciembre 2006

Dos gatos y un ratón

Las tiras cómicas se transladaron a la pantalla, lo que garantizaba la asistencia e interés del público. Por aquel entonces ya había un gato y un ratón haciendo de las suyas.
Krazy Kat e Ignatz the mouse, tira cómica creada por George Herriman, donde los animales con movimientos y pensamientos humanos crean un mundo al revés, donde un ratón lanza ladrillos a un gato, el cuál en lugar de enfurecer, piensa que es un gesto de amor.
Una página magnífica para disfrutar de las ilustraciones aquí.

Krazy Kat and Ignatz Mouse - Krazy Kat goes a wooing.1916.


Krazy Kat and Ignatz Mouse - At the circus.1916.


Un nuevo gato apareció en 1919: Félix. Creado por Otto Messmer que trabajaba en los estudios de Pat Sullivan, y que creó al personaje para el noticiario de la Paramount, Screen Magazine.
En 1922, Pat Sullivan se hizo con los derechos de Félix. Messmer dirigió a diversos animadores para la serie de animación y lo compaginó con la creación de las tiras cómicas. Por su parte, Pat Sullivan realizó una gran operación de merchandising utilizando la imagen de Félix para vender muñecos, juguetes, y diversos objetos, lo que le procuró grandes beneficios.
Al fallecer Pat Sullivan, en 1933, Messmer no pudo seguir produciendo a Félix, ya que no quedaba clara la propiedad de los derechos en el testamento, por lo que se dedicó al cómic y a la ilustración.
No dejéis de ver el apartado Félix in the comics aquí.

Felix the cat - In Hollywood.1923.

Pat Sullivan creó una serie animada, con la aprobación de Charles Chaplin, basándose en Charlot. De ahí que aparezca en la película.

Felix the cat - In the swim


Felix the cat - Doubles for Darwin.1924.



Felix the cat - In fairyland.1924.

26 noviembre 2006

Historia de la Animación - III

A partir de 1910 Nueva York se convirtió en el centro principal de la animación. Hasta allí llegó el franco-canadiense Raoul Barré que se asociaría con William C. Nolan y fundarían, en 1914, sus propios estudios de cine de entretenimiento.
Barré aportó el uso de perforaciones en el papel de dibujo, evitando la oscilación entre imágenes, y el sistema de "corte" o "slash" que consistía en dibujar el escenario una sola vez, dejando un espacio en blanco sobre el que se situaría el personaje en movimiento. De esta manera sólo había que dibujar el escenario una vez, y no con cada dibujo.
En 1916, le contrataron para realizar una serie de Fábulas (basadas en la tira cómica de T.E. Powers). Aquí teneis una de ellas, aunque la calidad de la grabación deja bastante que desear.

The phable of a busted romance. 1916.

Colaboró con Charles Bowers produciendo las aventuras animadas de Mutt y Jeff, personajes de las tiras cómicas de Bud Fisher. Hasta que en 1919 dejó los estudios, parece ser que víctima de un plan urdido por Bowers. En 1926 reaparecería como animador de algunos episodios de Félix el Gato, bajo las órdenes de Pat Sullivan.
Murió en 1932 en su ciudad natal, Montreal.

También en 1906 se dió a conocer en Nueva York, John Randolph Bray, hombre decidido y manipulador convencido de que la animación debía ser una empresa lucrativa (la pesadilla de Winsor McCay). De esta manera Bray se convirtió en empresario, por lo que dejó de dibujar y contrató animadores que supervisaban a su vez un conjunto de asistentes.
En 1914 y 1915 registró 3 patentes que cambiarían la forma de realizar los dibujos animados:
- El uso de fondos impresos
- La aplicación de sombras grises a los dibujos.
- El uso de escenografías en celuloide transparente, que se colocaban después sobre los dibujos.
Ante la amenaza de Earl Hurd, quien patentó una técnica revolucionaria, Bray le hizo socio, y juntos vendían las licencias para utilizar sus patentes.
La técnica de Hurd consistía en dibujar los personajes sobre hojas de celuloie transparente, que se colocaban sobre los fondos.
A finales de 1920, Bray estrenó The debut of Thomas Cat, la primera película en color. Pero resultó una técnica excesivamente costosa, y la película negativa estaba demasiado expuesta a las rozaduras y la abrasión. Por lo que no volvió a repetirse hasta pasados más de diez años.
Los héroes de estos estudios fueron: Colonel Heeza y Bobby Bumps.

Bobby Bumps starts a lodge. 1915.


Texto obtenido de Cartoons. 110 años de animación. Autor-Giannalberto Bendazzi. Edit. Ocho y medio.

05 noviembre 2006

La era del dinosaurio

Winsor McCay
Nacido el 26 de septiembre de 1871.
Caricaturista autodidacta, publicó su tira cómica más conocida, Little Nemo in Slumberland, en el New York Herald. En 1906, interpretó un vodevil, su actuación consistía en una "chalk talk" (charla con tiza), en la que dibujaba caricaturas de los espectadores e interpretaba "The seven ages of a man" en la que dibujaba dos rostros y los iba avejentando progresivamente.

Su primera película fue Little Nemo.
Little Nemo.1911. (La idea y el resultado)


El 8 de febrero de 1914, McCay proyectó su obra maestra:
Gertie the Dinosaur.


Murió el 26 de julio de 1934.
"La animación debe ser un arte. Así es como yo lo he concebido. Pero veo que vosotros la estáis convirtiendo en un comercio... no un arte, sino un comercio... mala suerte".- Winsor McCay, década de 1920 en Nueva York.

Bibliografía: Cartoons. 110 años de animación. Autor-Giannalberto Bendazzi. Edit. Ocho y medio.

Historia de la Animación - I

En 1824, Peter Mark Roget, publicó Persistence of vision with regard to moving objects, explicando que las imágenes quedan guardadas en la retina del ojo humano durante una fracción de segundo, antes de ser reemplazadas por las siguientes. Si la sucesión es lo bastante rápida, el observador recibe una impresión de movimiento, aunque esté contemplando imágenes fijas.
Este descubrimiento provocó la creación de numerosos juguetes ópticos. Y entre estos y el cine que Edison en Norteamérica y los Lumière en Europa iniciaron, destaca un nombre:

Nació el 8 de diciembre de 1844.
En 1872 construye el praxinoscopio.
En 1888 lo modifica llamándolo teatro óptico - las imágenes se proyectaban en una pantalla, las imágenes se pintaban en una larga cinta, que salía de una bobina para enrollarse en otra. Mientras que una "linterna mágica" auxiliar proyectaba el fondo fijo sobre el que transcurría la acción.
Lo que ocurrió fue que el único capaz de hacerlo funcionar correctamente era el propio Reynaud. Tras la proyección de los hermanos Lumière en 1895, el público que acudía a las proyecciones de Reynaud descendió. La elaboración de sus películas era muy lenta, muy artesanal, y eso no se adaptaba a lo que el público demandaba. Por lo que, en un momento de tristeza, destruyó los tres théâtre optiques de su propiedad y fue arrojando al Sena sus películas.
Murió el 9 de enero de 1917.
Se conservan 2 películas: Pauvre Pierrot (Pobre Pierrot) y Autour d´une cabine (Alrededor de una caseta de baño).
Autor d´une cabine. 1894.

El cine comenzó.
Parece ser que Alfred Clark fue el primero en descubrir que la manivela de la cámara podía detenerse y reanudarse, permitiendo el cambio ininterrumpido de imágenes ante la lente en el curso de la poyección. Comienza así la PROYECCIÓN FOTOGRAMA a FOTOGRAMA.

James Stuart Blackton

The Enchanted Drawing. 1900.


Humorous phases of funny faces.1906.


La historia de la animación comienza con Émile Cohl

Fantasmagorie.1908.
The Hasher's Delirium.1910.

04 noviembre 2006

*

Cierto que echo de menos tu mirada,
la sonrisa que me acaricia el alma,
la mano que me sostiene, el cuerpo que me abraza,
las palabras de alivio.
Los días abrasan y las noches se alargan,
el tiempo se detuvo pero el mundo siguió en curso.
Si brilla el sol, o llueve bajo la luna,
detalles sin importancia se hacen imprescindibles en la distancia.
Tu cielo, mi sueño.
Mi alma, tu casa.

03 noviembre 2006

Tras el conejo blanco

A mis difuntos:

Death Cab for Cutie - I will follow you into the dark
Gracias a mi problema soy yo.

31 octubre 2006

HALLOWEEN

Magníficos dibujos para divertirse con los sustos de Halloween.

Betty te invita a su fiesta:


Mickey en la Casa Encantada:


Cab Calloway con Betty Boop:


Una canción que no puede faltar esta noche:


Feliz Noche, para vivos y muertos.